Как было упомянуто ранее, практика показывает, что отклонения на одну, две десятые секунды от оптимального времени могут быть легко терпимы. Это является счастливым обстоятельством, так как предоставляет архитектору значительную свободу в выборе материала для регулировки реверберации. Значения времени реверберации для заполненных зал, находятся в довольно хорошем соответствии с значениями оптимального времени, основанными на теоретических соображениях. Рассмотрим план и сечение концертного зала, воплощающего основные черты хорошей акустической конструкции. Расходящиеся стены и потолки, окружающие оркестровое пространство, из дерева или штукатурки на обрешетке не только отражают достаточное количество звуковой энергии к слушателям, но и дают также возможность отдельным исполнителям в оркестре или хоре слышать друг друга, и инструменты или певцы на большом расстоянии слышны так же хорошо, как и вблизи. Деревянный пол и обшивка панелей обеспечивают большие площади с хорошими поглотительными характеристиками для низких, средних и высоких частот и сообщают также дополнительный резонанс помещению. Задняя стена — скорее прямая, чем вогнутая, так что звук отражаемый назад к сцене, не будет фокусироваться. Задняя стена должна быть обработана поглощающим материалом и прервана дверьми, драпри или другими украшениями, которые уменьшили бы отражение от этой поверхности. Концертный зал должен быть оборудован тяжело обитыми креслами с таким расчетом, чтобы акустические свойства помещения в основном не зависели от числа присутствующих слушателей. Вообще, если объем на одного человека не будет превышать 6 м3, никакого дополнительного поглощающего материала не потребуется.
