Крупный цилиндр основной част здания, поднятый на высоком цоколе, своей формой подсказал художнику композицию мозаики. Высокие фигуры Солдат Революции стоят тесным, сомкнутым строем, огибая окружность. В целом мозаика и архитектура воспринимаются своеобразным мемориалом — здание стоит на площади, где произошла кровавая схватка между красногвардейцами и белым отрядом. Художник акцентирует вертикальность фигур, трактованных как монументы. Они кажутся романтическим видением героического прошлого: величественные и торжественные, они застыли на века в почетном карауле. Выложенные смальтовой мозаикой в теплой розовато-коричневой гамме на изогнутой поверхности объема здания, они воспринимаются рельефом. Издали, с площади они статичны, но при подходе к зданию, благодаря изгибу архитектурной формы, из-за оптического эффекта, зритель воспринимает их как бы движущимися, то теснее сдвигающими свой строй, то расширяющими свою цепь. Кстати, подобный эффект движения фигур, изображенных на стенах и сводах, в зависимости от перемещения зрителя внутри интерьера, постоянно использовался в древнерусской и византийской живописи. К сожалению, у нас многие древние приемы выразительности монументально-живописных произведений, достигаемые заранее рассчитанным совместным действием архитектуры и росписи, используются очень редко и робко. В начале статьи, упоминая о специфике работ, представленных на Первой выставке монументалистов Москвы — Строители и Космос художников В. Аракелова и Б. Милюкова, — мы говорили о стремлении найти иные, чем в перспективно-иллюзорной живописи, возможности передачи материальности формы, что обеспечивало бы ей зрительное разрушение границы между условным пространством живописи и реальным окружением зрителя. Эти идеи, принесенные в наше искусство А. А. Дейнекой и мастерами его круга, сейчас развиваются в живописи некоторых наших современников, в частности Б. Милюкова.
